陈彦：大场合写着过瘾
戏剧的大场合不妨展现恢弘宽大，百姓悲喜的浩茫
但戏剧大场合常常难以表露开工笔的精致，不像演义，作家不妨纵情泼墨、点染、皴擦“大象”的完全与“毫发”
我几十年与文化艺术大众打交道，见过很多真实的“大场合”，在关中地面，一次会合起数万人来看戏是千载难逢
每遇这种场所，我老是跑前钻后，上高爬洼地探求观点，要全力去感知这种嘈杂的表里在样貌与温度
我爱好忠清南道人的一鸟独力寒秋，爱好徐悲鸿一人闭目挖耳的人命受活，也爱好《清朗上河图》的万象纷呈、汹涌澎湃
而演义是最能海纳百川的艺术，我怎能不惜抛弃这种展现本领呢
试想《雕梁画栋梦》里即使没有那些洪大的场合，仍旧百科全文式的《雕梁画栋梦》吗？固然，我不是硬要在本人的三司长篇里塞进洪大场合，《角儿》以至展示了十万人之上的人命图景，我是感触那些刻画不行或缺，忆秦娥不面临十万听众的喝彩，她就不是“陕西梆子王后”
生存中十万人看戏的场合我就躬逢过几次，其时叫“物质交谈常会”，偶尔是“三省共襄盛举”，再有一个标语叫“文明搭台，财经欢唱”
那种“大场合”刻画所接受的负担，即是全力想留住这个期间带有个性与笼统意旨的那些回顾
那是一片浑厚无极的，雄山阔土的息壌
爱好旱季，是由于旱季感慨，爱好旱季，是由于旱季也曾放荡
散步旱季时间，大概是冰冷冬日，大概又是春暖花开
两种半斤八两的体验，悠然千里之别，一种无私酸痛，一种暖到落泪
谁安身芳华，无私等待，谁又在傲视，今世一次的擦肩
/> "人世间纵有百媚千红，我独爱，爱你那一种
伤心处，别时路有谁不同，多少年恩爱匆匆葬送
我心中，你最重，我的泪，向天冲
来世也当称雄，归去斜阳正浓
"
在春夜遭遇梅姐的歌，是灵魂的澄净
那歌声幽幽怨怨，低低彻彻
恰似细碎的花瓣被风轻轻弹落，颤栗着，于是一颗心跌落到那无名的感伤里
轻叹红颜薄命