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    我爱好普者黑的夏季，每当晨光从竹梢间透过，洒进撒尼人的农户乐小院，高上下低的路让我遽然发觉什么才是心中的期望，那是一种久别团聚的憧憬，波光剪影飘荡着的都是停靠在荷花荡的放荡

    一日三餐，是房前屋后摘来的菜，带着陈腐的土壤气味，农户本人鸡下的蛋与荷花裹在一道煎炸的滋味，一房子满满的香味;荷花荡里捕捞的水族，活蹦乱跳，让人于心不忍;山野中采来的菌类、纯粹的粗茶淡饭;过年时杀诸腌下的腊肉，洋芋(土豆)饭，番瓜汤，看似家常便饭过活，那才是我憧憬已久的滋味

    　　宗璞：“表面手法”主假如按照生存反应实际的写真主义手法，比方《雕梁画栋梦》里写了几百个女儿童，而能各有天性不反复，由于曹雪芹在实际生存中交战了很多的女孩，是有按照的

    我写的《三生石》《弦上的梦》《相思子》即是属于“表面手法”的

    另一类“内观手法”即是透过实际的外壳去看实质，固然合情合理，但求神似

    我遭到卡夫卡的开辟很大，他的《变形记》《堡垒》写的是实际中不大概爆发的事，然而在精力上是那么的精确

    他使人诧异从来演义不妨如许写，把外表局面剥去偶尔是很要害的

    写稿手法是为实质效劳的，还好吗写要依实质诉求而定

    本来“内观手法”也和华夏保守艺术的联系很大，华夏画考究“似与不似之间”，这个对我开辟也是很大的

    我也有少许大作是把“内观”和“表面”揉合在一道

    　　老唐说着的时候，不住地流泪，我也莫名其妙地跟着流泪，就像自己也是那支队伍中的一员一样

    我被他的故事深深地打动并吸引着

    我知道，我的骨子里有一种东西，挥之不去，那就是一个人去流浪

    我会走一路、看一路、想一路、写一路……

    　　为了方便上课，我便找到了在德州的一个同事，她以前和我在县城上班的时候关系特别的好，但是后来她就到德州发展了

    我于是就住在了她的家里，也就是在这儿遇到了青儿，青儿的单位离我这位同事的家很近

    　　那天，李老师很不客气地对我说：“我早跟你说过了，对付这个小调皮，你一定要严厉一点，把他镇住了他就不敢乱来了

    可你就是对他太宽容了！”