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    　　二〇一七年终，晓航公布了短篇新作《捉飞贼》（《群众文艺》第十二期）

    在这篇演义里，飞贼能否生存明显比“捉”的进程更要害，作者由此想商量的是他从来此后试图经过文艺表白所实行的：在都会宏大而搀杂的框架里那种无穷的大概性以及新颖性和后新颖性的辩论

    “我想在演义里创作一个悬殊于庸常体味的寰球

    ”在晓航可见，这明显比大略弹性地表露外部实际更要害更有价格也更有欢乐

    往日悠悠兔的油画亲子课，会给各人发一块画板和几何画笔，从来诉求家长和儿童各自独力，大概共同实行

    而此次精确诉求家长只控制吉他两侧的涂色

    吉他的正背后构图，要展现本人采用的笼统或写真的意象

    历次偷摘樱桃，即使半途创造了三叔的人影，就赶快跑还家，也尽管摘了几何

    超过灾祸，我门会被三叔一顿大骂，吓得瑟瑟颤动，厥后从来都是恨这个坏心眼儿的三叔，跟奶奶一律，感触他即是个懦夫，恶魔

    那些幼提防灵里的埋怨就此埋下，直到长大了，三叔不坏个性，才慢慢忘怀了，倒只感触风趣了

    　　灵魂也在质疑、迷茫，探求着

    　　一个我非常敬重的老师说，他根本不相信离婚这件事，特别是有孩子的婚姻

    离只是一种形式，内在的情感永远藕断丝连

    我不知他说的对否？听了他的话，我是愣了许久的