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    　　老很少再来找我，不过偶然打个电话

    期末考一天一天迫近

    观察室、讲堂成天都是人

    我望着书籍上的条条符符，内心一片苍凉

    阿若每天随着一干人出去写生，欢欣鼓舞的

    我似乎属于其余一个寰球

    我一部分独立地站在一旁，看着旁人都在做着本人的工作

    我一部分黯然销魂

    我想起那些青草功夫里的点点滴滴

    一部分忧伤得酸痛

     何事登临感触，春宵苦衷盛，欢愁难描

    望不尽、楼台轻歌曼舞

    　　唐代盛世繁华，铁、锡、银、玉等新材质不断运用到灯的制作中，既是器具，又是装饰

    一盏悬挂起来的灯，四壁画满人物故事或者花草虫鱼，中有机括，可以旋转，如同走马一般，这是走马灯；风灯，也叫气死风灯，顾名思义，自然是不怕风的了

    向来所谓因风吹火，现在风在火的外面，却只有干瞪眼的份，看着灯燃得施施然，真是气也要气死了！日常俗语说某某人真不是省油的灯，你听说过省油灯吗？这种东西的确存在过

    我们的先人早在一千多年前就发明了这种利用物理原理制成的双层瓷盆，中间注水，通过冷却达到省油目的的灯

    此灯恰如宋代大诗人陆游所言：“书灯勿用铜盏，惟瓷盏最省油，注水于盏唇窍中，可省油之半

    ”

    　　如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了

    我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面

    一方面来自她作为女性作家天生的细腻

    包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋

    二是来自她对细腻的看重

    很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重

    他们看重的更多的是语言所负载的意义

    我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西

    这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻

    人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式

    在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”

    自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等

    读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋

    不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋

    好小说就是绣花鞋

    　　他爱好南京大学，他爱好白果叶的美、白果果的滋味

    当他在凌晨看到苦练的老翁，在白果落叶中翻找白果果时，感触更加温暖

    固然，傍晚时，一对对爱人在船坞里漫步、在木椅上喁喁耳语的画面，也让他感触琳琅满目

    在南京大学船坞里，最能感动他的是一座旧式兴办

    历次漫步过程这边，他的本质城市感触有所震动

    这个场合即是赛真珠——他的“诺贝尔同业”已经寓居过的场合