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    　　我爱我写的每一篇作品，尽管写得还好吗，尽管好与坏，尽管美与丑

    笔墨是我的儿童，尽管旁人觉得它还好吗，我都深深地爱好着它，经心地化装着它，费尽情绪灌溉着它

    笔墨是我的良知，痛快与凄怆，苦楚与悲观，迷惑与理想，我都毫无保持地向它逐一倾吐

    笔墨是我的爱人，每篇作品都是我的最爱，它的鼻子，它的眼睛，它的身材，它的精神，它的十足十足我都格外熟习而且深深的爱着、养护着

    世间所有的女子，都祈祷能遇到那个用心爱着自己的人

    不但用心，还会用尽最美丽的语言，来诉说这份美丽的情感

    她们不断的挑剔，直到无可挑剔为止

    　　我该干什么

    我需要金钱和爱情

    就算我再糊涂，这两样东西，还是清楚的从我嘴唇的缝隙吐了出来

    我幻想有一天，钞飘都长出腿来了，朝我飞奔而来

    一堆堆的

    壮观的中央电视台的焦点访谈也来采访我

    钞飘里夹着一个大帅哥，他应该有宋承宪那么帅，他对我说，我把户口本偷出来了，我们去登记吧

    　　任何一个首次交战上话版《雕梁画栋梦》的人，大概城市为其宏大体量震动，它分上部“春夏·风月喧闹”与下部“秋冬·食尽鸟亡”，掩盖完备演义实质，以“春、夏、秋、冬”四个篇章从新解构，“大天然顺序表示家属与人的荣枯、运气不行抗力

    春天有大观园，太空幻境，脚色们年青而放荡；夏季纷复杂杂，暗潮涌动，有人死去；秋天，家属运气爆发变换；冬天抄家，人们被结束

    ”博尔赫斯演义给了喻荣誉军人改编《雕梁画栋梦》的灵感，梦、实际、运气交叉在一道，往日与将来朦胧范围

    “极罕见演义在开篇就写到究竟，但在文明戏《雕梁画栋梦》开篇，贾美玉看到贾府毁灭，林黛玉看到美玉与宝钗匹配，王熙凤梦到本人的死，贾政看到美玉在扬州破船上，梦和实际联系互为镜像

    ‘将来’加入戏剧辩论，感化着当下

    ”

    　　记得有这样一则小故事：明朝侍朗刘伯刍所居住的巷子里，有位卖胡饼的人，刘侍郎每天早晨路过他家门前，都能听到他的酒垆前唱歌，很是好听

    刘侍郎就把他叫来，给了他万钱，让他多增加点本钱，每天用胡饼来偿还

    当刘侍郎再次经过他家门前时，竟丝毫听不到歌声了，刘侍郎觉得很奇怪，就叫来问他：“为什么停止唱歌了？”这人回答说：“本钱既然增多，心理负担也就大了，没时间再唱歌了

    ”